漫画全部资料 · 第2页

姿态表达让身体成为可读的符号：角色不用说话，单靠躯干角度、四肢开合和重心落点，就能让读者感到紧张、退让或靠近。

动作连续是把一个动作拆到多格时，让前一格留下的趋势在下一格仍有落点，读者据此把静止画面读成同一段运动。

动作连续是把一个动作拆到多格时，让前一格留下的趋势在下一格仍有落点，读者据此把静止画面读成同一段运动。

表情变化是面部线条在时间上的差异：眉、眼、嘴的相对关系改变，才让读者看到情绪从一种状态转到另一种。

表情变化是面部线条在时间上的差异：眉、眼、嘴的相对关系改变，才让读者看到情绪从一种状态转到另一种。

人物区分是给不同角色建立可重复辨认的外形差异，让读者在连续画格中分清谁是谁，而不是靠对白临时指认。

人物区分是给不同角色建立可重复辨认的外形差异，让读者在连续画格中分清谁是谁，而不是靠对白临时指认。

同一画格里两个以上气泡会形成一条隐性的发言时间线：读者沿页面方向逐句进入，气泡的间隔和排列把每句话固定在前一句之后；顺序不清时，对话就读成同时发声。

姿态表达让身体成为可读的符号：角色不用说话，单靠躯干角度、四肢开合和重心落点，就能让读者感到紧张、退让或靠近。

表情变化是面部线条在时间上的差异：眉、眼、嘴的相对关系改变，才让读者看到情绪从一种状态转到另一种。

动作连续是把一个动作拆到多格时，让前一格留下的趋势在下一格仍有落点，读者据此把静止画面读成同一段运动。

人物区分是给不同角色建立可重复辨认的外形差异，让读者在连续画格中分清谁是谁，而不是靠对白临时指认。

表情变化是面部线条在时间上的差异：眉、眼、嘴的相对关系改变，才让读者看到情绪从一种状态转到另一种。

同一画格里两个以上气泡会形成一条隐性的发言时间线：读者沿页面方向逐句进入，气泡的间隔和排列把每句话固定在前一句之后；顺序不清时，对话就读成同时发声。

人物区分是给不同角色建立可重复辨认的外形差异，让读者在连续画格中分清谁是谁，而不是靠对白临时指认。

旁白是画面之外的叙述声部，用来补上画面没有交代的前因、时间跨度或地点转换；它把相邻图像之间缺失的信息接起来，让读者不必猜测场景为何跳转。

同一画格里两个以上气泡会形成一条隐性的发言时间线：读者沿页面方向逐句进入，气泡的间隔和排列把每句话固定在前一句之后；顺序不清时，对话就读成同时发声。

旁白是画面之外的叙述声部，用来补上画面没有交代的前因、时间跨度或地点转换；它把相邻图像之间缺失的信息接起来，让读者不必猜测场景为何跳转。

旁白是画面之外的叙述声部，用来补上画面没有交代的前因、时间跨度或地点转换；它把相邻图像之间缺失的信息接起来，让读者不必猜测场景为何跳转。

拟声与动作指用字形承担动作的声音信息：字的位置靠近发生点，笔画走向顺着运动方向，读者才能把声音归到那一格的动作上，静止画面也获得响度。

拟声与动作指用字形承担动作的声音信息：字的位置靠近发生点，笔画走向顺着运动方向，读者才能把声音归到那一格的动作上，静止画面也获得响度。

文字密度是页面里文字与图像争夺注意力的程度：字块越大、分行越碎，读者越需要连续扫读，画面信息被延后处理，翻页节奏也随之变慢。

文字密度是页面里文字与图像争夺注意力的程度：字块越大、分行越碎，读者越需要连续扫读，画面信息被延后处理，翻页节奏也随之变慢。

时间压缩是在画格之间跳过一段过程，只留下能标记前后状态的节点；被省略的部分由读者根据两个节点的差异补全，所以节点要提供足够的时间线索。

同一画格里两个以上气泡会形成一条隐性的发言时间线：读者沿页面方向逐句进入，气泡的间隔和排列把每句话固定在前一句之后；顺序不清时，对话就读成同时发声。

拟声与动作指用字形承担动作的声音信息：字的位置靠近发生点，笔画走向顺着运动方向，读者才能把声音归到那一格的动作上，静止画面也获得响度。

旁白是画面之外的叙述声部，用来补上画面没有交代的前因、时间跨度或地点转换；它把相邻图像之间缺失的信息接起来，让读者不必猜测场景为何跳转。

文字密度是页面里文字与图像争夺注意力的程度：字块越大、分行越碎，读者越需要连续扫读，画面信息被延后处理，翻页节奏也随之变慢。

拟声与动作指用字形承担动作的声音信息：字的位置靠近发生点，笔画走向顺着运动方向，读者才能把声音归到那一格的动作上，静止画面也获得响度。

时间压缩是在画格之间跳过一段过程，只留下能标记前后状态的节点；被省略的部分由读者根据两个节点的差异补全，所以节点要提供足够的时间线索。

文字密度是页面里文字与图像争夺注意力的程度：字块越大、分行越碎，读者越需要连续扫读，画面信息被延后处理，翻页节奏也随之变慢。

重复画格的表意来自两次呈现的对照：第一次建立预期，第二次让读者检查哪里没变、哪里变了；两次之间没有差异，重复就只占页面而不产生时间感。